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《愛爾蘭人》講述了殺手的思想是如何主導電影攝影的

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2000年,羅德里戈·普列托(Rodrigo Prieto)第一次參加了波蘭的攝影節,憑借《阿摩斯·珀羅斯》(Amores perros)獲得最高獎項,后來又拍攝了《斷背山》(Brokeback Mountain)和《華爾街之狼》(the Wolf of Wall Street)。

這部犯罪驚悚片改編自查爾斯·勃蘭特(Charles Brandt)的《我聽說你在油漆房子》(I Heard You Paint Houses),講述了工會組織者吉米·霍法(Jimmy Hoffa)和暴徒數十年的故事。該項目打造了新的工具和技術,以創造真實的時代面貌,人物動蕩的生活向前滾動。

這是繼2016年的《沉默》之后,你與馬丁·斯科塞斯合作的第三部大片。“現在恐嚇因素已經完全過去了嗎?”

這是關于斯科塞斯的一點——當然,以他的作品和他作為導演的非凡才華,這可能看起來會令人生畏。但是他很有魅力。我見到他的那一天,他立刻使我放心了。他顯然對電影有廣博的知識,但他并沒有把知識廣而告之。

斯科塞斯的粉絲們一直在等待著另一部華麗的,有時代背景的犯罪故事——你是如何為《愛爾蘭人》創造出這樣的造型的呢?

他其實并不想模仿過去的黑幫電影,甚至他自己的作品——那根本不是設計的一部分。事實上,它是基于弗蘭克·希蘭這個角色,以及他對生活和工作的看法。他的工作是工會組織者,同時也是吉米·霍法的朋友和保鏢。

攝影作品的設計是基于Frank Sheeran的方式。他是一個非常有條理的人,他把謀殺當成工作的一部分。他在第二次世界大戰中對殺戮變得麻木,在那里他經歷了很多很多天的戰斗,不得不殺死戰俘。

那么主角的心態決定了關鍵場景的視角與他的一致嗎?

對他來說,只要你接到命令,就去做。所以相機的動作非常簡單。當殺戮發生時,我們沒有做任何壯觀的角度或動作。鏡頭隨著他接近一個人而移動,也許他殺了人,也許又移動回來。有時攝像機只是靜止不動。它甚至延伸到汽車上。所有的車,我們都展示了完美的輪廓。以干練、簡單、有條理的方式拍攝。

但事情并沒有那么簡單,實際上要復雜得多。當你拍攝一輛車的側面時,它必須是一個完美的側面,所以它真的不是那么簡單。

還有一些與弗蘭克·希蘭無關的時刻,比如吉米·霍法的證詞,鏡頭四處移動,突然轉向羅伯特·肯尼迪。

斯科塞斯也很有條理地提前安排好他的投籃,標記好角度,自己創建故事板。在你上場的那一刻,你還需要決定什么?

這確實成為了我們射擊的圣經。但他說,‘好吧,這是一個27毫米的鏡頭。“更多的是他想要的那種感覺,那種運動。當我執行的鏡頭,我有自由提出的想法。

拍攝羅伯特·德尼羅和阿爾·帕西諾的角色的即興表演和反應也是你的任務之一。你是怎么做到的?

在對話場景中,斯科塞斯想要捕捉兩位演員的瞬間。所以我們用兩個攝像機,交叉拍攝。還有第三個攝像頭來拍兩張照片。它當然會使照明變得復雜。準備這個過程需要更長的時間,但是一旦你做了,它就完成了。

“抗衰老數碼表演捕捉”(anti-aging digital performance capture)使用多個攝像頭捕捉每個演員臉上的數據,這給你的工作增加了嚴重的復雜性。

真的很有挑戰性。此外,使用這些相機設備的去老化技術——每個角度有三個相機。那是個大平臺。但是斯科塞斯想讓我們做的任何投籃我們都必須能夠完成。完成其中一個鏡頭花了很長時間——后期制作超過一年。

我不認為在現實中,你會看到角色老了幾十歲。這不僅僅是修飾,而是真正的面部替換。從40年代到2000年,你真的看到他們經歷了一生。它真的賦予了故事一種特殊的力量。

你是如何為《愛爾蘭人》的不同時代創造出不同的外觀的?

這是非常重要的一部分——時間的流逝意味著什么。我還希望能夠給每個十年帶來不同的感覺。斯科塞斯在早期想要這種家庭電影的感覺,但他不想要這種緊張不安的手持式外觀。我原以為只能拍成電影,但有了這些攝像機和大型設備,再加上更換雜志,就行不通了。這就是數字化的由來。我們決定在需要去老化的場景中使用數字技術。

我開始研究不同時代的靜態攝影。既然我們無法做到超8毫米、顆粒狀或16毫米,我就想,我們對父母的照片、自己的照片的記憶又該如何呢?我出生在60年代和70年代

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